笔记·《吊带袜天使》的视听语言风格分析
期末上台答辩选的一部作品。
P&S网上资料很少，虽然有些水，这些是人写的。
画风
画风多样。日常向剧情与打斗场景以美漫画风表达，变身以日本画风表达，而击杀恶灵则用粘土动画。
服务于无政府主义反媚俗的叙事，多样的画风配合对捏他（MEME / 梗）的滥用，更能凸显该剧放荡不羁的中心思想。
这种创作态度并非简单地迎合观众的口味或者取悦大众,而是出自导演对现实社会的深刻洞察。他们认识到,这个世界本身就充满了疯狂和无序,因此选择用一种不受拘束、抛却一切规则的狂欢式演绎来反映这一点。
这种偏美漫的画风，在监督今石洋之退出GAINAX另立门户TRIGGER后成为一道特色，且在后续诸如《Kill la kill》《小魔女学园》《宇宙巡警露露子》《BNA》等作品中逐渐成熟。因此《吊带袜天使》对于扳机社具有里程碑意义。
动作主导的分镜设计
今石洋之受到金田伊功的影响，其分镜设计具有很强的个人风格。
《P&S》在运动的镜头中，多使用广角畸变的镜头来表现角色的运动，并且使用厚重的线条呈现。通过把远近关系夸张化，突破正常比例的约束，给动作带来非常震撼的视觉张力。
通过POSE连接运动，在动态上加以形变，动作连贯，更加凸显角色表演的动态感。也是因为对于动作的强调，《P&S》经常运用越轴的手法和旋转镜头，以此制造冲突感。
与新房昭之的区别在于，同样是采用广角镜头表现动作，但今石洋之更强调动作的夸张性，而新房更倾向于意识流表达。
《P&S》的美漫画风使得其多使用平涂上色，并不刻意强调光影。但在运动中需要表现光影时，多会使用逆光和圆圈十字特效的高光。
此外，《P&S》有意为音效添加了特效字幕，让音效可视化，进一步增强了画面的表现力。
语言风格、配音配乐
配音方面，小笠原亚里沙饰演Panty，伊濑茉莉也饰演Stocking。剧中Panty语气偏放荡，语言偏男性且几乎不使用敬语，甚至会刻意夹杂日本关西口音。突出角色风流倜傥的性格特征。而Stocking虽说声线整体偏幼态，但偶尔也讲粗话，表现出角色反差的一面。片中Garterbelt与Grief——粗汉教父与文弱阿宅——在配音上也表现不凡。
配乐方面，片头片尾和插入曲多采用放克流行乐与EDM电子乐。表现出美国的社会文化风气。