冷暖气团交锋，势均力敌，如此，冷暖气团交界面静止，形成准静止锋。准静止锋下的地域，则会迎来时长数周的阴雨天气。在河湖众多且蒸发量大的江西更是如此，水汽升腾，拼接，聚合，形成阴云，驻留在此。短则两天，多则半个月，方才能退散，归还那久别的苍穹。万里无云，不过几天。之后的天地再次降伏于阴翳之下……

印象中，若是在前些年气象还算稳定的日子里，除三伏时节有持久的晴天，此外的日子里，阴天最多，雨天少一些，晴天更少。

我的童年是伴随着多年连续数周的阴天度过的，现在也是。而关于阴天，沉积在我脑海中的，多只有琐碎而无法复原的记忆的碎片。

我厌恶这遮天蔽日的阴天。密布的阴云下，万物失去了色泽，只剩下了明和暗，叫人觉得枯燥、单调。

然而，未经察觉地，我却适应了阴云常驻的日子。

我的日常已不再有刚出世时的新鲜感了。相反，它也如这昙云一般，介于黑白之间的——灰色。

平日，我少有真正发自内心地欢笑，也少有真正痛彻心扉的悲戚。有的，只是平淡，如白开水，透明，无色，无味。

于是也发觉，这阴天早就是我日常的写照。

在阴翳的日子里，我喜欢听稲葉曇的歌漫步。

人如其名，他的歌大多与“阴雨天气”有关。稲葉曇的曲风整体低沉、急促，音乐流派上比较接近情绪硬核(EMO)，与其使用的虚拟歌姬歌愛ユキ幼嫩却低沉的人声音色相得益彰，传达出的“阴雨天”的感受——冰冷、无机、失活、寂静、忧郁、孤独、疲惫。

从歌词上看，自ロストアンブレラ、ラグトレイン到きみに回帰線、フロートプレイ，这些曲目都从一个少女的视角出发，利用伞、雨靴、灰天、冷风等阴雨天气特有的意象，构筑起孤寂冷清的意境。

这是只有阴雨天气中的人才能共鸣的。

我能够共鸣，但我不再会去共情，因为我已经习以为常了，仿佛我能够接受了这世间的一切善恶。

是故，我少有真正发自内心地欢笑，也少有真正痛彻心扉的悲戚。我从未有过真正的快乐，也从未有过真正的痛苦。

我以此聊以自慰：生活的体验，也就如这赣鄱的气候，平日里多阴，时而降雨，时而放晴。即使放晴的日子不会太长，雨天也不会长期持续。更多的，还是阴云密布的日子。

也如苏词所言：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

闲暇之余，散漫地，我画了这幅图。

这幅图的主题是ロストアンブレラ，源自稲葉曇的同名歌曲。图中的女孩子是曲绘画师ぬくぬくにぎりめし的原创角色——小辫子酱（おさげちゃん），出现于稻叶昙的多数作品中。主题和角色是我唯一能确定的，其他都是我灵光乍现的产物。我并不记得我创作(摸鱼?)时的目的。或者说，这幅图纯粹是意识流生成的产物。

亦是闲暇之余，友人S邀我去他家，他对于精神分析稍有涉猎，于是我顺便让他看了看，希望他能从中提取出一些有价值的内容。

他大概说——

画面比较暗，应该是阴天。图中的少女，面朝天，侧身稍稍后倾，手握一把伞。而背景是一个个斜着分布矩形，配色有一定层次感，应该是林立的高楼，高楼前还有列车穿过。

如果把画布旋转45°，那么整个画面的重心得到确定，少女也就处在一个坠落的状态——她的头发向上飘，但幅度不算很大，应该下坠没有多久。

少女抓着打开的伞，伞为少女增大了空气阻力，但是无济于事，她还是会坠落到地面上。

我从少女的眼中看出了一丝惊恐，仿佛是在求助，但少女并没有开口，也许是知道自己无助。

少女的命运是确定的，她会坠落到地上，杀死自己，完成自己生命的蜕变——成长。但她畏惧地面，于是逃避现实。

但她终究逃避不掉现实。她本在天空飞翔，也必将从天空坠落……

列车也许象征着某种流动的事物，比如时间……

他分析完，对我说：“我们都要经历这一过程，我们都会被现实的引力摔回到地面上。”

我听到了这一番话，竟一时语塞……

他的话别有深意：伞中的少女，即是我的化身。我从未放弃对光明的渴望。我企图冲破这蔽日遮天的翳云，迎接温暖的日光，然而，我也注定会从高空摔下。

我自以为我接受了我将要不得不接受的世间的一切善恶，然而并没有。

但我的生活将照常在这阴翳下进行，对此我已经习以为常，也无动于衷。

阴云昙昙的日子乃是日常——日常昙昙。我接受这日常的同时，也嗤笑于这昙昙翳云。